Pilar Miró by AA. VV

autor:AA. VV. [AA. VV.]
La lengua: spa
Format: epub
Tags: Divulgación, Arte, Comunicación
editor: ePubLibre
publicado: 1998-08-31T16:00:00+00:00

Con paso firme

A partir de 1968 y hasta 1973, en plena edad dorada de la televisión y de los programas dramáticos, se inicia para Pilar Miró una época de febril actividad dentro del medio televisivo. Así, mientras continúa participando en el espacio “Novela” contando, cada vez más, con el concurso de Pedro Gil Paradela para la adaptación de los textos literarios puestos en imágenes o incluso encargándose de la realización televisiva de un nuevo guión original de éste (“La niña sabia”), consigue, por fin, debutar, en 1968, en el espacio dramático de mayor prestigio durante estos años (“Estudio 1”) con una obra de Miguel Mihura, Sublime decisión, que Fernando Fernán-Gómez había llevado previamente al cine, en 1960, con el título de Sólo para hombres.

Historia de una joven animosa que, a finales del siglo XIX, decide defender su derecho al trabajo en el ámbito hostil de un ministerio y de una sociedad machista, resulta difícil no presuponer los elementos feministas del drama que pudieron interesar a una joven como Pilar Miró para llevar este texto a la pantalla en unos momentos en los que ella misma, aunque en otras circunstancias, debía de estar desarrollando un combate parecido dentro de las rígidas estructuras de Televisión Española y en plena dictadura franquista.

En este mismo espacio pone en escena casi inmediatamente a continuación, y con notable audacia. “Como las secas cañas del camino” (1968), una obra vanguardista de José Martín Recuerda que supone la primera aparición de un texto de este dramaturgo disidente en televisión. De esta emisión surge también el primer escándalo en el que Pilar Miró se verá envuelta gracias a una vaga alusión despreciativa a la ciudad de Murcia, que provocará una reacción exagerada de parte de sus habitantes y de las autoridades locales.

En los años siguientes la joven realizadora lleva a “Estudio 1”, sin demasiada continuidad, obras, entre otros autores, de Miguel Mihura (“Una mujer cualquiera”, 1969), de Jorge Llopis (“Enriqueta sí, Enriqueta no”, 1973) o de Jaime de Armiñán (“Café del Liceo”, 1969), con quien colaborará también en este mismo año en la serie “Fábulas” realizando siete de sus trece episodios, al mismo tiempo que no renuncia a adaptar ella misma un texto de Dario Nicodemi (“La enemiga”, 1971) para el mismo espacio dramático.

Durante este período asume asimismo la realización de alrededor de una docena de programas, en cada uno de ellos, para dos prestigiosos espacios emitidos por la segunda cadena de televisión: “Pequeño estudio” y “Hora 11”. La condición innovadora de este canal, cuya programación estaba dirigida fundamentalmente a una audiencia minoritaria, venía permitiendo a los profesionales del medio conquistar unas mayores posibilidades expresivas en cuanto a contenidos y a experimentación formal dentro de las emisiones dramáticas de esta cadena, y Pilar Miró aprovechará esta circunstancia para poner en escena, en el primero de ellos, un par de textos de Antonio Gala —“El bien ajeno” (1969) y “La buena voluntad” (1969)— y de Roberto Llamas —“Tu tiempo de locura” (1968) y “Las siemprevivas se marchitan en otoño” (1970)—, entre otros autores, y, en el segundo, obras de August Strindberg, Edgar Allan Poe, E.

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