El realismo de Courbet by Michael Fried

autor:Michael Fried [Fried, Michael]
La lengua: spa
Format: epub
ISBN: 9788491142027
editor: A. Machado Libros
publicado: 2018-03-07T23:00:00+00:00

Antes de abordar La Curée me gustaría analizar brevemente tres obras más: dos cuadros y un dibujo de extraño acabado que se relacionan de forma significativa con Les Cribleuses de blé y L’Atelier. La primera de estas obras es Les Baigneuses, un cuadro de grandes dimensiones y ciertamente difícil (1853; fig. 63), que precede cronológicamente a Les Cribleuses de blé en apenas un año. Me gustaría llamar la atención sobre varios puntos: primero, la extraña similitud que existe entre la bañista desnuda y la mujer arrodillada –en cuanto a orientación general y postura del busto–; segundo, al igual que el grupo central del Atelier, Les Baigneuses representa una escena de contemplación –en este caso, la bañista de pie está representada desde un punto de vista en el que podemos ver a su compañera sentada, más o menos de frente–. (Les Cribleuses de blé también representa una actividad visual en el niño que mira dentro del tarare, a pesar de que no podamos calificarla de mirada.) De este modo, ya podemos interpretar ese 'intercambio de pensamientos' entre las dos mujeres, un intercambio que Delacroix, entre muchos otros, calificó de ininteligible: el gesto de la acompañante expresa sorpresa y admiración, mientras que el de la bañista erguida revela cierto pudor 24. Si aplicamos a Les Baigneuses la idea que propusimos en relación al grupo central del Atelier y consideramos a la bañista erguida como una sinécdoque del conjunto del cuadro, veremos que la obra sugiere cierta relación entre sí misma, imaginada como algo que se enfrenta a nosotros, y un espectador que no la contempla desde nuestro lado de la superficie pictórica, sino desde el otro, el frente imaginario del cuadro. No se sabe muy bien si esta relación, que tiene algo en común con la estrategia seguida por Gericault en Le Radeau de la meduse (fig. 16) y por el propio Courbet en Pompiers courant à un incendie (fig. 61), supone un intento de apartar el cuadro del ámbito del pintor-espectador sentado ante el lienzo. Hay varios elementos de Les Baigneuses que nos llevan a pensar en este sentido: la sugerencia de un movimiento regresivo de la figura principal hacia un espacio ilusionista, cierta falta de aire debido a un grado de acabado técnico excepcional a la evidente impresión de distancia que inspira toda la escena –nótese en particular, el tratamiento que ha recibido el estanque del primer término, muy distinto a la forma en que Courbet suele representar el agua–. Por otro lado, la similitud de las respectivas orientaciones y posiciones de los cuerpos (el busto) de la bañista erguida y la cribadora arrodillada, así como entre esta bañista y la 'figura' que componen el artista sentado y la modelo de pie del Atelier, sugiere cierto vínculo con el pintor-espectador, pero un vínculo que también alcanza ese punto de ruptura provocado por los elementos que ya he citado y por la naturaleza retórica (en oposición a 'activa') del gesto de la bañista. El equívoco que desvela esta interpretación, entre un

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