Carta florentina by Guillermo Carnero
autor:Guillermo Carnero [Carnero, Guillermo]
La lengua: spa
Format: epub
Tags: Poesía, Otros
editor: ePubLibre
publicado: 2018-01-01T00:00:00+00:00
Si no muere y se pudre el grano, no habrá espiga.
Las hojas, los arroyos, los rumores del bosque
que la lluvia redime de la esterilidad
no verán florecer la flor de nieve,
ni alzar el vuelo el águila y las aves cantoras,
si no mueren el árbol, la paloma y el corzo.
Su vida breve alcanza en hermosura
más alta cima y en vivacidad
cuando en arco de cola de cometa
se disuelve su signo cancelado,
y asà de la ceniza del árbol, de la sangre
de la paloma herida por el azor, del lobo
que esparce en la pradera los despojos del ciervo,
nacen el canto y el color del mirlo,
y cada vez que suenan en el bosque
los pasos de la muerte sobre el lodo
sus rumores le dan la bienvenida
con el anuncio y la proclamación
de la tersura y el frescor del verde,
la verticalidad indefinida
que convierte en indicio de arco iris
el torbellino pardo de hojas secas.
No hay tierra más feraz y más florida
que la que ha sido campo de batalla:
de la boca y los ojos de los muertos
brotan las amapolas, trasladando
de cuerpo a flor el rojo de la sangre.
Sobre la carne muerta y el acero,
el oro terne de los entorchados,
el bronce y el charol y el hueso hendido,
crecen altas y densas las espigas
en las que esculpe el viento su mensaje
de luminosidad redondeada.
En la lluvia la roca parda y gris
se reviste de verde humedecido
que el hielo desmenuza, y arrastrada
rueda pendiente abajo hasta llegar a un agua
rauda y horizontal, que la conduce
con su música, rápida primero,
después opaca y lenta y sinuosa,
y la olvida en remanso trasparente
donde cae hasta el fondo deslizándose
como se balancean en el verso
los adjetivos justos engarzados
que definen la música del agua.
Música ambigua de agua de estuario
en su doble color verde y azul
sobre la redondez de los cantos rodados,
polvo ambarino al fin, centelleante
en las olas que llegan a la playa
del mar turquesa y verde piadosamente mudo
en su telón de invisibilidad
sobre muchos naufragios y sus muertos,
en cuyo cráneo nadan la memoria y los peces.
Lo que el marino teme es la bonanza,
ondular en la calma como el prado
cuando lo mece una ligera brisa,
la inacción de las olas, la detención del viento.
Prefiere oÃr en medio de la noche
doblarse y estallar el roble y el acero,
la espuma en los bajÃos, el coral
âascua y diamante rojoâ seccionando la quilla,
la nube de medusas orlando el hundimiento
mientras suena sin pausa una campana,
hasta que lo sumerja y lo abandone
una mujer cayendo
al abismo sin fondo de su abrazo,
a la ceguera de las aguas turbias
en la frontera póstuma del tiempo
asignado al amor, digitación
en su viscosa espalda de nereida;
y asÃ, en la calma gélida y oscura
por la que pasan formas y colores
veloces y lejanos como furtivos peces,
en la aniquilación de la vista y el tacto
se instituye el recuerdo y su sentencia.
En Lisboa una iglesia derruida
por el agua marina y por el fuego
ha vuelto a levantarse
sobre su destrucción; los muros calcinados
sustentan una bóveda color de rosa y ámbar
en cuya clave danza una sirena,
y su tesoro guarda un cráneo hendido
recubierto de oro. Las columnas
desnudas de pedazos de su mármol
desollado, y los cálices fundidos
cuyo beso rajó la liturgia del pórfido.
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