La novia vestÃa de negro by Cornell Woolrich
autor:Cornell Woolrich [Woolrich, Cornell]
La lengua: spa
Format: epub
Tags: Novela, Policial
editor: ePubLibre
publicado: 1939-12-31T23:00:00+00:00
CUARTA PARTE
FERGUSON
«Comprendà jadeante y temblando de espanto,
que iba a suceder una cosa terrible».
MAUPASSANT, Terreur
I
LA MUJER
No era una exposición muy visitada, incluso para un pintor que sólo exponÃa sus propios cuadros. Tal vez no era aún bastante conocido. O tal vez lo era demasiado, en sentido peyorativo. Ya que era muy fácil contemplar su obra en un lugar distinto a una galerÃa de arte; uno podÃa procurársela en el primer quiosco de periódicos, cualquier dÃa del mes. Por la módica suma de veinticinco centavos, podÃa uno llevársela a casa, en forma de una revista⦠que no era expuesta a la curiosidad del público. De ahà lo del sentido peyorativo.
Sin embargo, habÃa algunos visitantes. No porque exponÃa aquel pintor, sino porque era una exposición de pintura. Hay personas que no se pierden una, sea cual fuere el artista, exponga donde exponga. Están los falsos dilatantes que entran para criticar lo que ven y poder hablar de ello en el curso de un próximo cóctel o de cualquiera otra reunión mundana. Un par de marchantes, que lo visitan todo: nunca se sabe quién estará de moda mañana; hay que obrar con prudencia. Tres o cuatro crÃticos de segunda categorÃa, obligados a venir. Escribirán media columna en los periódicos del dÃa siguiente. Un artÃculo alentador, tal vez, pero sólo media columna.
HabÃa también las dos turistas: dos mujeres llegadas de Keokuk, que visitaban la exposición porque a la mañana siguiente tenÃan que tomar el tren para regresar a su rincón provinciano. HabÃan decidido visitar al menos una exposición de arte mientras estuvieran en la gran ciudad. Además, el nombre del pintor era muy norteamericano y fácil de recordar, hablarÃan de él a sus amigas, cuando se reunieran en su pequeño club, el jueves siguiente.
HabÃa, finalmente, la estudiante de la escuela de Bellas Artes. PodÃa reconocérsela inmediatamente. Tomaba notas. El tipo que se encuentra en los museos, copiando a los antiguos Maestros. Seria, con una ávida curiosidad en la mirada, el cabello corto, unas gruesas gafas, boina, insensible a lo que ocurre a su alrededor, yendo de tela en tela y anotando con signos cabalÃsticos no se sabÃa qué en un pequeño cuaderno.
ParecÃa tener, en pintura, ideas a la vez personales y rudimentarias; no se detenÃa delante de ninguna naturaleza muerta ni de ningún paisaje. Sólo le interesaban los retratos. Tal vez se habÃa ya especializado, o tenÃa la intención de especializarse.
Iba, como un ratón, de una estancia a otra. Se apartaba cortésmente cuando alguien se acercaba a mirar una de las telas que ella observaba. Nadie la miraba dos veces. Además, los snobs cognoscenti pontificaban en voz tan alta que concentraban la atención de los asistentes sin gran esfuerzo.
âSus cuadros son fotografÃas, desde luego. Hubieran podido ser pintados en 1900, como si Picasso no hubiera existido. Sus árboles son árboles. ¿Por qué ponerles marco? ¡Qué los deje en el bosque, con los otros árboles! ¿Qué hay de particular en un árbol que tiene aspecto de árbol?
âTienes razón, Herbert: es indignante.
â¡FotografÃas! ârepitió el marido con aire de reto, mirando a su alrededor para ver si le escuchaban.
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