Fragmentarium by Mircea Eliade

autor:Mircea Eliade [Eliade, Mircea]
La lengua: spa
Format: epub
Tags: Ensayo, Filosofía
editor: ePubLibre
publicado: 1939-01-01T05:00:00+00:00

Sobre el destino de la novela rumana

No me propongo intentar una definición de la novela. Pero es incontestable que, así como en los cuentos predominan los acontecimientos y en el drama los conflictos, la novela es un libro de personajes. Se podría escribir fácilmente una novela sin acontecimientos o sin conflictos. Basta con que haya en ella un solo personaje. El novelista es libre para buscar sus personajes en cualquier ámbito; pueden ser geniales y exaltados como en Louis Lambert, o primitivos y telúricos como en La bendición de la tierra de Knut Hamsun. Vuelvan a releer Louis Lambert; es una novela casi sin intriga. Un libro en el que vive un solo hombre, a quien no le ocurre casi nada hasta el final de la novela; más de la mitad de las páginas de este libro están llenas de digresiones místico-antropológicas, fragmentos filosóficos y cartas exaltadas. Y a pesar de todo, Louis Lambert sigue siendo una de las mejores novelas de Balzac y está entre las obras maestras del Romanticismo, aunque Balzac pensaba, cuando la escribió, que había superado el Romanticismo…

Por supuesto que es preferible que los personajes de una novela sean hombres extraordinarios. Un libro con personajes que justifiquen la dignidad humana es, al mismo tiempo, un libro que eleva la categoría de la literatura a la que pertenece. La calidad de una literatura aumentará, si puede presumir de mayor número de tipos y personajes que lleven el drama de la existencia a su clímax. Recordamos la novela francesa a través de Goriot, Madame Bovary, Julien Sorel o Manon Lescaut. La novela rusa, a través de Ana Karenina o Raskolnikov. Una literatura como la italiana en cambio, donde la novela no ha brillado especialmente, no está ligada en nuestros recuerdos a ningún personaje. Apenas si recordamos a Renzo o a Zeno…

No creo demasiado en la novela social, la novela polémica o la novela manifiesto. Creo que disponemos de suficientes documentos literarios para no dejarnos engañar por la moda. Después de la Revolución francesa se ha producido mucha literatura social, se han escrito cientos de novelas proletarias, con curas bandoleros, con vizcondes sádicos, con obreros y campesinos animados por los más nobles ideales, pero ninguna de estas obras bien intencionadas ha sobrevivido. O, mejor dicho, nos ha quedado la novela en fascículos, la novela para todos. También Balzac ha intentado hacer novela social y ha tenido éxito en la medida en que ha logrado crear tipos, hombres excepcionales. La mejor novela «comunizante» es Le Sang noir de Guilloux, novela que supera toda la producción contemporánea francesa a través de aquel extraordinario Cripure, personaje plenamente autónomo, fáustico, que se deja consumir, con más pena que gloria, por una grandiosa conciencia teórica del mundo. Si podemos dar algún sentido al término de «novela comunizante[25]» (porque la novela social o proletaria significa, probablemente, libros con tesis polémicas o libros accesibles para todos y, si es posible, anticapitalistas; algo parecido a las novelas en fascículos), su sentido no podría ser más que éste:

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