Robar la historia by Miguel A. López

autor:Miguel A. López [López, Miguel]
La lengua: spa
Format: epub
ISBN: 978-956-9843-30-3
editor: Ediciones Metales Pesados
publicado: 2017-10-05T00:00:00+00:00

Mapeando los archivos

El proyecto Cartografías, desarrollado por la RCS entre 2007 y 2009, constituyó un trabajo colectivo de investigación en torno al estado de los archivos de 'arte crítico' desde 1950 10. El proyecto propuso trazar un conjunto de herramientas conceptuales y metodológicas para generar nuevas lógicas de conservación, formas de acceso público y políticas de trabajo e investigación en torno a los acervos artísticos, haciendo frente a la ausencia de políticas locales en materia de archivos. Usamos el término provisorio de 'arte crítico' para nombrar o definir el universo de prácticas que nos interesaba documentar, investigar y recuperar, todas ellas vinculadas a lo experimental, lo disidente, lo antagonista y otros énfasis similares. Intentamos recuperar experiencias disímiles entre sí cuya condición 'crítica' puede aludir tanto a una posición explícita frente al arte y la política, como también a poéticas que no encajaban en los lenguajes dominantes de su época, o incluso ser un efecto de lectura retrospectivo.

Este proyecto se compuso de cartografías nacionales realizadas en siete países por distintos investigadores: Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, Paraguay y Perú 11. Cada una de las cartografías realizadas se estructuraba de dos partes. La primera parte daba cuenta de los archivos existentes y en proceso de constitución, sean institucionales o de personas particulares, públicos o privados. En cada caso precisamos dónde está ubicado el archivo, cuál es su origen, quiénes son los interlocutores, qué material reúne, por qué es relevante, cómo se resguarda, qué políticas de consulta y apertura al público sostiene, entre otras variables. La segunda parte es una cronología de eventos clave de 'arte crítico' en cada país desde 1950 en adelante. Esta cronología consigna las fechas del acontecimiento, información de quienes lo han investigado y qué bibliografía puede consultarse. Para varios de estos 'episodios críticos', por supuesto, no existen investigaciones o no han sido hallados fondos documentales, pero es precisamente este ejercicio cartográfico el que da la posibilidad de señalar esos vacíos y, por ende, de configurar nuevos diagramas de intervención en la memoria.

El proyecto, apoyado en su primera fase por el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona (2007) y en la segunda por SEACEX y el Museo Reina Sofía (2009), permitió elaborar siete 'cartografías nacionales', algunas todavía incompletas. En ambas fases se localizaron 90 archivos en Colombia, 35 en Ecuador, 31 en Perú, 26 en Argentina, 21 en Paraguay, 17 en Chile y 12 en Brasil (más una serie de fondos documentales pequeños). Entre ellos se lograron identificar archivos institucionales (de museos, universidades o bibliotecas), archivos personales (de artistas, galeristas, investigadores o críticos, o también de sus herederos o albaceas). Existen pocos archivos ya instituidos, es decir, reconocidos como tales, y hay muchos archivos en proceso de constituirse, cuya existencia se ignoraba al iniciar este trabajo. Hay pocos archivos en buenas condiciones de preservación y muchísimos en riesgo. Los recursos con que estos archivos cuentan tienden a ser insuficientes, y en muchos casos sus depositarios no tienen claro cuál podrá ser su destino.

Otro aspecto importante de considerar son los

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