Repertorio de vituperios musicales by Nicolas Slonimsky

autor:Nicolas Slonimsky
La lengua: spa
Format: epub
editor: 2016
publicado: 2016-01-16T16:00:00+00:00

Muchos han supuesto que la música es un arte que debería dedicarse, sobre todo, a la exploración de emociones raras, sutiles y elevadas. Los compositores italianos actuales, sin embargo, creen otra cosa. Su idea es que la tierra prometida a la que la música debería transportarnos es una tierra salvaje en la que la lujuria y la violencia —puñaladas, disparos y suicidios— están a la orden del día. Estos son los principales motivos, los únicos motivos de la ópera Tosca de Puccini, y transmiten una impresión de repugnante barbarie, mayor incluso que la que emana de la obra de Sardou, ya que la acción está más concentrada y los horrores se suceden con más presteza. Si esta ópera fuera lo primero que compone Puccini, se le podría perdonar considerándola un pecado de un músico apasionado que disfruta de una vida disipada, pero Puccini tiene cuarenta y tres años y esta es su quinta ópera. El hecho de que, en tales circunstancias, elija un tema tan vulgar, tan inadecuado para establecer una alianza con el arte divino, es descorazonador, aunque no más que la música en sí. Es profesor de composición y armonía en el Conservatorio de Milán, y si su título no es profesor de armonía y discordancia, debería serlo. Puccini parece estar tratando de sustituir el anticuado bel canto por un moderno bell canto: nunca, en ninguna ópera u opereta, se ha oído semejante estruendo de campanas[22]. El primer acto, el segundo y el tercero están llenos del estrepitoso repiqueteo del carillón. ¡Qué casto y moderado resulta Wagner en comparación, y cuánto más eficaces son las campanas de Parsifal que las de Tosca! ¡Ha llegado el momento en que puede considerarse a Wagner un modelo de conservadurismo y moderación clásica!

Evening Post, Nueva York, 5 de febrero de 1901.

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