Fuera del cubo blanco by Ignacio Szmulewicz

autor:Ignacio Szmulewicz [Szmulewicz, Ignacio]
La lengua: spa
Format: epub
ISBN: 9789569843259
editor: ediciones/metales pesados
publicado: 2019-02-12T00:00:00+00:00

Edificios que nunca mueren

Exactamente diez años antes de ¡Ay Sudamérica!, Chile conoció la resolución de las Naciones Unidas que daba el visto bueno para la realización de la UNCTAD III en el país sudamericano el año 1972. En un plazo de 275 días se construyó un edificio monumental que albergó a los delegados invitados de los países extranjeros y a más de trescientas almas del personal

administrativo de la ONU. Para ello se proyectó un inmenso conjunto arquitectónico en plena avenida Bernando O’Higgins, arteria central de la capital, a solo pasos de La Moneda y de la plaza Italia. En la proyección del edificio, Miguel Lawner contactó a Eduardo Martínez Bonatti para que mediara con el gremio artístico en un proceso de 'embellecimiento' del conjunto arquitectónico central. El entonces destacado docente de la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile decidió convocar a más de treinta creadores nacionales a que dispusieran, en diferentes partes del recinto, las obras que cada uno se encontraba realizando. Así, fueron emplazadas obras de José Balmes, José Venturelli, Marta Colvin, Roser Bru, Gracia Barrios, entre muchos otros. Algunos, más atrevidos, decidieron integrar de manera radical sus creaciones con la arquitectura del lugar: como los patrones abstractos que Nemesio Antúnez diseñase para la entrada del casino, los tiradores de cobre de las puertas de Ricardo Mesa, el gigantesco vitral geométrico de Juan Bernal Ponce, las puertas de acceso de Juan Egenau y los ventiladores de aire del casino ejecutados por Félix Maruenda 75.

Este edificio vino a condensar el ánimo y el espíritu de integración igualitaria que perseguía el gobierno de Salvador Allende. Entre una y otra propuesta, la del edificio para la UNCTAD III y las avionetas del C.A.D.A., diez años de intertanto, se juegan dos de los conceptos que persisten en la reflexión teórica sobre arte y ciudad en Chile: uno ligado a una integración entre arte y arquitectura, donde el arte viene a ser un elemento de 'embellecimiento' para la verdadera obra, donde la particularidad se funde en una totalidad omnipresente, bañada también por nociones de corte ideológico (igualdad, fraternidad y libertad); otro vinculado a la intervención monumental en la trama real de la ciudad, siendo su realidad de carácter simbólico, histórico, urbanístico y político. Entre el primero y el segundo solo median diez años de distancia temporal; sin embargo, muchas de sus diferencias dan cuenta de una complejización del lenguaje y de los procesos artísticos, complejización que traerá la expansión hacia un arte que radicaliza su vínculo con la ciudad. Un arte que toma a la ciudad y lo urbano como materia y campo de acción para la realización de propuestas específicas, localizadas y coyunturales.

De cualquier manera, la distancia entre ¡Ay Sudamérica! y la construcción colectiva del edificio para la UNCTAD III no ha de ser exagerada. La desgracia de uno –me refiero a su posterior ocupación militar luego del bombardeo de La Moneda– le otorga el sentido fragmentario y padeciente al otro. Es decir, el mesianismo del C.A.D.A. solo adquiere un sentido en tanto anhela la unidad y totalidad de un mundo perdido 76.

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